罗世杰为完成毕业论文, 找寻资料, 借宿刘忠河同学家, 某日士杰与刘婉忆入山考古, 忽忽天色已暗, 留宿山野, 夜晚婉忆尿急不慎跌落山洞, 惊现一具骷髅头及令牌, 次日经考古教授确认系明朝古物, 并带回保存. 一天婉忆打扫时不慎被骷髅头刺伤, 血流滴进骷髅内而产生灵气, 夜晚士杰回房潜研时却发现骷髅内现出鬼魂小娟是阳间的小娟随即附身刚进房的婉忆身躯和士杰谈天. 贾一道发现士杰被鬼魂缠身, 忠河与刘父作法护士杰, 这时阴阳魔要胁小娟听命左右, 小娟不从被拘禁回骷髅头内, 只好杀士杰以求解围, 惜为符咒击伤通时被魔女推救说明原委, 路上和吕道长二人斗法, 魔女不敌魔王前来搭救, 阴魔王虽使出魔法迫战, 而天已亮, 阴阳魔等人消失无踪. 吕道士得知阴阳魔法力无边, 决定设坛诱捕, 以济公活佛玄门迎战败下阵来, 只得牺牲小娟魂体结令令牌及骷髅硕一举大败阴阳魔, 众人赶来祭拜小娟坟前, 邪总不胜正。
《妖女斗师公》以1991年中国香港恐怖片的独特气质，将观众拉入一场交织着玄门法术与人性纠葛的魔幻之旅。影片从考古学生罗世杰借宿同学家展开，通过山中意外发现的明朝骷髅头与令牌，逐步揭开阴阳魔操控鬼魂小娟的惊悚篇章。导演马少伟在叙事结构上采用了经典的港式恐怖套路——先是以山洞奇遇、滴血认灵等细节营造悬疑氛围，再通过道士斗法、符咒对抗等玄门元素将冲突推向高潮。这种层层递进的节奏把控，让观众在84分钟里始终被一种黏稠的压迫感裹挟。
角色塑造方面，午马饰演的吕道士成为全片最亮眼的存在。他并非传统意义上的降魔者，而是游走于正邪之间的复杂人物：既有设坛诱捕阴阳魔时的狡黠算计，又有牺牲小娟魂体时的悲怆决绝。谷峰出演的阴阳魔则充满邪魅张力，其胁迫小娟时的眼神戏堪称经典，将妖魔对人性弱点的拿捏展现得淋漓尽致。相比之下，刘少君饰演的罗世杰稍显单薄，更多时候作为事件触发者存在，但正是这种“普通人”的定位，反而凸显出凡人面对超自然力量时的无力感。
影片的主题表达远超普通恐怖片范畴。当小娟的鲜血激活骷髅灵气，实则隐喻着历史遗物承载的集体记忆；而吕道士最终以令牌为媒介击败阴阳魔，暗喻传统文化符号在现代社会的精神救赎功能。尤其值得玩味的是，看似正邪分明的结局里，每个参与者都深陷因果轮回——婉忆的血唤醒邪物，道士的权谋导致牺牲，甚至连罗世杰的学术追求也成了灾难导火索。这种环环相扣的命运链条，恰是东方恐怖哲学的核心魅力。
尽管受限于年代的技术条件，部分特效略显粗糙，但剧组巧妙运用灯光与构图弥补了视觉短板。山洞场景中忽明忽暗的烛火，配合突兀响起的铜铃声，成功构建出毛骨悚然的心理空间。如今回望这部作品，它不仅是港产鬼片黄金时代的缩影，更是一面照见人性贪婪与敬畏的古老铜镜。