田金生和米玉兰都是初中毕业生，他们报名投考了高中之后，高兴地回到了家乡——跑马堡村来过暑假。跑马堡村的农业生产合作社出了问题。打去年起，社里便因为账目混乱，耽误了不少事情。就说现在吧，收割了半个多月的麦子，都快要沤烂了，就是因为账算不出来，没有办法分给社员。牲口没粮吃，公粮也缴不上，社员们很不满意。合作社主任梁满仓也很着急，但着急又有什么用呢?社里能写会算的人只有会计米三多一个，明知道米三多的工作有问题，也只有由着他搞。会计米三多为什么总是磨磨蹭蹭，将社里账目搞得一团糟，故意不结账、让社员们分不到麦子和红利呢?原来他和反动富农勾结在一起，阴谋破坏合作社的发展，他们偷偷地抽出合作社里的资金，私下里倒腾粮食，投机倒把。田金生是一个热爱劳动、热爱集体事业、也热爱他的家乡的青年人，回村不久，他看到高坡地上试种的回茬谷长得不好，便凭着自己的知识与责任心，协助...
《夏天的故事》犹如一本摊开在布列塔尼海风里的私密日记，将青春期特有的躁动与迷茫酿成了一杯酸甜交织的柠檬汽水。当贾斯伯踏上这片被阳光亲吻的海滨小镇时，候麦的镜头便悄然化身为一只掠过浪尖的海鸥，用细腻到近乎透明的笔触，勾勒出少年人在情感迷宫中的跌撞足迹。
梅尔维尔·珀波饰演的贾斯伯有着文艺青年最典型的特质：敏感、犹豫且热衷于自我折磨。他在三个女孩之间的摇摆不定，与其说是滥情，不如说是对成人世界既向往又恐惧的本能退缩。玛戈那双总是含着笑意的眼睛像一面镜子，照见贾斯伯所有笨拙的试探；苏兰小麦色的肌肤上跃动着野性的光芒，却在舞会灯光熄灭的瞬间显露出小女孩的羞涩；至于琳娜，她如同夏日雷雨般突如其来的脾气，恰似他们之间关系的隐喻——热烈却难以捉摸。
影片最精妙之处，在于侯麦如何将看似琐碎的日常对话编织成一张捕捉心灵的网。那些发生在沙滩、咖啡馆和码头的对话，表面上谈论着音乐、诗歌与旅行，实则暗涌着欲望与焦虑的潜流。当贾斯伯第三次修改给琳娜的明信片内容时，钢笔尖在纸面停顿的微颤，比任何直白的告白都更令人心动。
结尾处驶向远方的轮船撕开了暧昧的帷幕，这个充满诗意的留白让整部电影完成了从青春物语到成长寓言的蜕变。那些未说出口的告白、错过的约会以及始终未能抵达的“梦幻之岛”，最终都化作记忆沙滩上闪烁的贝壳碎片。侯麦用克制到极致的镜头语言证明：真正的情感风暴从来不需要惊涛骇浪来佐证，它可能就藏在少年转身时泛红的耳尖，或是少女低头系鞋带时垂下的发梢里。